Si Twyla Tharp ay nanginginig sa The Joyce

Nicholas Coppula, Amy Ruggiero at Daniel Baker sa Twyla Tharp

Ang Joyce Theatre, New York, NY.

Miyerkules, Hulyo 20, 2016.

Dalawang linggong pagtakbo ng Twyla Tharp ng Twyla Tharp at Tatlong Sayaw nagpapaalala sa atin kung bakit napakahusay ng sayaw ... at espesyal ... at mahalaga. Maaari itong maging isang kaaya-aya sa aesthetically, nakapagpapasiglang art form na umiiral para sa isang maliit na bahagi ng oras hanggang sa susunod na sandali. At tuloy-tuloy na natagpuan ni Tharp ang mga paraan upang mapanatili kami sa sandaling ito, panatilihing buhay ang kanyang mga mananayaw at naroroon sa entablado, at simpleng ihatid kami, hindi na banggitin ang pagpapatawa sa amin (isang idinagdag na plus).



Ang siyam na myembro ng ensemble ay mahusay sa lahat ng tatlong mga gawa sa programa, at matingkad na mga costume at musika ang nakumpleto ang mga eksena ng Tharp.

Mga Sayaw sa Bansa (1976) ay malandi, makulay, kung minsan ay nakakatawa. Ang ballet ng kwento sa Kanluranin para sa apat na mananayaw - sina Kaitlyn Gilliland, Amy Ruggiero, Eva Trapp at ang kanilang malungkot na batang lalaki sa pagkabalisa, matagal nang taga-Tharp dancer na si John Selya - ay gumagamit ng klasikal na bokabularyo na magkakaugnay na may magarbong katangian ng gawa sa paa ng pagsayaw sa linya, kasama ang walang katapusang mga pag-ilog at pag-ikot. Ang paggamit ng naturang klasiko na sinanay na mga mananayaw ng ballet sa gawain ni Tharp ay nagbibigay ng kalinawan.

Kaitlyn Gilliland at Eva Trapp sa Twyla Tharp

Kaitlyn Gilliland at Eva Trapp sa 'Country Dances' ni Twyla Tharp. Larawan ni Yi-Chun Wu.

Ang mga kababaihan ay mapaglarong sumayaw kasama at sa paligid ng Selya, at gumaganap siya ng isang kamay na push-up at paglukso ng mga trick sa pagsisikap na mapahanga ang mga batang babae. Ang mahabang Gilliland ay nakatayo nang mataas at kapansin-pansin sa kanyang maliwanag na kulay kahel na kasuutan ni Santo Loquasto, at nananatili siyang isang gumanap na tagapalabas para sa gabi. At ang pagpapahayag at matamis na ngiti ni Ruggiero ay naniniwala sa amin na ang mga mananayaw, ay nasisiyahan din sa karanasang ito. Mga Sayaw sa Bansa ay musikal, nakalulugod at puno ng pagkatao.

Ang premiere ng gabi, Beethoven Opus 130 , gumanap sa musika ng parehong pangalan, bubukas kasama ang mga mananayaw sa itim na isinapersonal na mga costume na Norma Kamali. Ang gawain ay malakas na nakabatay sa klasiko - klasikal na mga string at teknikal na hinihingi, bravura balletic vocabulary.

Si Matthew Dibble ang gitnang pinagtutuunan - siya at ang kasosyo na si Gilliland ay nakasuot ng mas kulay na kulay. Gumagawa sila ng isang pas de deux, tulad ng tatlong iba pang mga mag-asawa na sumayaw sa likuran. Ang kanilang pakikipagsosyo ay nagambala ng kapansin-pansin na bukana ng dibdib na si Nicholas Coppula, habang gumagapang siya sa entablado at dinala si Gilliland.

bumawi para sa kumpetisyon sa sayaw

Pinaghiwalay ng mga nakagaganyak na pag-angat, masiglang gawain ng ensemble at mabagal, malapit na mga duet, muling pumasok ng mag-isa si Dibble sa isang madilim na yugto, itinaas ang kanyang mga braso, bago, isa-isang, nilagyan siya ng mga mananayaw. Si Gilliland at Dibble ay muling pinagtagpo, bago din si Dibble, ay binain ang kanyang dibdib at inuulit ang mga naunang paggalaw ni Coppula. Ngunit sa oras na ito, ang hangin sa pagitan nila ay makapal, at pagkatapos ay ang Dibble ay naiwan nang nag-iisa. Dinala siya ng cast sa sahig, kung saan siya ay nananatiling nag-iisa.

Sa pamamagitan ng isang maliit na cast at energetic choreography, ang lakas ng mga mananayaw ay nagiging kahanga-hanga. Ngunit ang rurok ng na ay sa 'Book I' ng Brahms Paganini (1980), kapag si Reed Tankersley ay gumaganap ng isang pinalawig na solo, na tila lumalampas sa lakas ng sinuman maliban sa kanya. Ang solo ay mahaba ngunit hindi paulit-ulit o mainip. Ang Tankersley, nakasuot ng lahat ng puti ni Ralph Lauren, ay malakas ngunit malambot, na may walang katapusang sinuspinde na mga kaugnayan at magagandang daloy ng liko. Ang koreograpia ay musikal (itinakda sa Mga pagkakaiba-iba sa isang Tema ni Paganini, Opus 35 ni Johannes Brahms), na may accent ng mga braso, kamay at nakamamanghang balanse. Ang choreography ni Tharp ng walang katapusang pag-inog at pag-ikot - gamit ang lahat ng bahagi ng katawan - ay minsan ay nakapagpapaalala ng ice skating.

Reed Tankersley sa Twyla Tharp

Reed Tankersley sa Twyla Tharp na 'Brahms Paganini'. Larawan ni Yi-Chun Wu.

Bagaman nakikita natin ang pawis at naririnig ang kanyang paghinga, ang Tankersley ay tila hindi napapagod at palaging lumilitaw sa kontrol, halos hindi mabahala. Ito ay isang kahanga-hangang tagal ng oras at pagkakapare-pareho, hanggang sa huling sandali ng isang matagal na balanse.

Dinadala ng 'Book II' ang natitirang cast, na nakasuot ng maliliwanag, mga pantaas na pantaas at puting shorts o pantalon. Ang rapport ng mga mananayaw ay muling mapaglarong at matamis, at si Tharp ay nagsingit ng mga sandali ng slapstick - ang isang mananayaw ay literal na sinasampal ang isa pa sa likuran.

Ang pangwakas na eksena - mga babaeng nahuli ng baligtad ng mga kalalakihan - binubuo ang inalok ng Tharp sa program na ito: ang sayaw na iyon ay kasiya-siya, kapanapanabik, at maaari kang gawing kanan-paitaas o baligtad. Kukunin ko ang higit pa doon.

Ni Laura Di Orio ng Ipinaaalam ng Sayaw.

Larawan (itaas): Nicholas Coppula, Amy Ruggiero at Daniel Baker sa Twyla Tharp's 'Brahms Paganini'. Larawan ni Yi-Chun Wu.

Ibahagi ito:

Amy Ruggiero , Beethoven , Beethoven Opus 130 , Brahms Paganini , Mga Sayaw sa Bansa , Eva Trapp , Johannes Brahms , John Selya , Joyce Theatre , Kaitlyn Gilliland , Si Matthew Dibble , Norma Kamali , Ralph Lauren , Reed Tankersley , Santo Loquasto , Twyla Tharp , Twyla Tharp at Tatlong Sayaw

Inirekomenda para sa iyo

Inirerekumendang